“他們對自己的夢想有多執著？我認為後樂園表演廳是一個可以看到很多人類表情並欣賞戲劇的地方。”

後樂園表演廳與過去相比唯一改變的是觀眾席。前來觀看演出的人數發生了很大變化。現在有很多年輕人。先前，氣氛有些詭異。嗯，如果要我打個比方的話，我想他們都是來自市中心的老人。現在已經禁止吸煙了，但空氣中香煙煙霧很濃，人們用嚴厲的言語為朋友加油，到處喝下一整瓶酒。我也是在市中心長大的， 所以我從來不討厭這樣的地方。
而且在角落的下方附近，從天花板上垂下了圓筒。每過30秒，燈就會一個一個地滅掉。哦，我以為這是一個告訴拳擊手剩余時間的想法，但現在已經沒有了。

是喬的模型嗎?受到影響的話不是一個人吧。
我第一次感興趣的拳擊手是叫做澤田二郎的17歲成為東洋輕量級冠軍的選手。平時在魚河岸工作的他和我，實際上是同歲。我還記得在報紙什麽的上得知17歲挑戰冠軍的消息後有親近感。我想最開始去看的也是他的比賽。我畫拳擊的第一部漫畫是“魚海岸冠軍” (1965)，但它不是模特，但可以肯定Sawada在形象中。
在叫做喬的人物中，也有那個澤田。昭和30年代很受歡迎的青木勝利、海老原博幸也有。有被稱為巨型衝床的青木、剃刀衝床的海老原的衝床，據說和格鬥原田一起被稱為三羽玻璃。還有作為世界冠軍在交通事故中喪生的大場政夫。戰前被稱為拳聖的著名拳擊手活塞堀口的身影也重疊在一起。各種拳擊手們的形象結合在一起，形成了喬這種完全不同的個性。

我一邊畫漫畫，一邊一直和登場人物對話。我會在思考他們的想法和想法時運行筆。做夢也會想到。我想回報他們的努力。所以，我也拼命地畫。一天一天就是我的人生。不想浪費。即使洗澡，我也會努力洗，而不是沉悶。由於喬的生活方式完全燃燒，我也希望在給定的時間內完全燃燒。這就是我的生活，直到它像喬一樣變白，畫畫，睡覺就像死了一樣。

“一天一天就是我的人生。總是想要完全燃燒。我像喬一樣活著，直到它變白，畫畫，睡覺就像死了一樣。”

《明日之丈》對我來說也是一部劃時代的作品。在那之前，我喜歡畫日常生活，溫暖，平靜，而不是典型的漫畫。是像《哈裡斯的旋風》中的石田國松那樣恬靜調皮的和尚活躍的漫畫。當然，我覺得我想畫出人類沉重和黑暗的一面。創造那個契機的是喬。從那時起，風格可能已經改變。我想繼續描繪人們光明的一面，但不僅僅是這樣。也開始表現沉重的部分了。

看漫畫的多是孩子們吧。孩子們的心非常純真，也就是雪白。我是一名畫家，我會為此而分心。我經常聽到拳擊手想要像喬一樣。具誌堅用高好像也是那樣。辰吉丈一郎的長度也是從喬那裡取的嗎?當他們還是個孩子的時候，就憧憬著我創作的矢吹丈，開始打拳擊，對此感到很大的責任，同時也感到非常高興。

但說實話，我不太喜歡拳擊。與過去相比，規則肯定有所修改，停站也變得更早。然而，無論我們變得多麼現代化，我們仍然在互相爭鬥。當我第一次去看比賽時，我並沒有真正看清楚。一想到要近距離目睹一場打鬥，我就有一種恐懼感，我的手就止不住顫抖。當然，這是人性。儘管他們戴著手套，但這是一項精彩的體育，他們用拳頭互相搏鬥，類似於徒手，並且他們刻苦訓練以培養這樣做所需的技能。我不會否認這一點。這只是我內心的恐懼問題。但我無法抹去這一點。

對拳擊手來說，後樂園表演廳既是聖地，也是通往成功的大門。喬也是在後樂園表演廳長大的，雖然有些人幸運地獲得了輝煌，但也有很多人失敗了，失去了理智，消失了。事實上，可能還有更多的人最終保持匿名。